Destruído na guerra, monumento antifascista é recriado como arte na Croácia

Foto: Vuk Tesija.

Da estrada principal que passa pelo vilarejo abandonado de Kamenska, no condado croata de Pozega-Eslavônia, um desvio leva ao platô onde ficava o Monumento à Vitória do Povo da Eslavônia, da era iugoslava.

A estrada foi coberta por arbustos e vegetação durante anos. Recentemente, porém, ela foi limpa, e o asfalto rachado que levava ao topo da colina foi revelado sob as árvores e a folhagem caídas.

Há muito tempo não há monumento no enorme pedestal de concreto perto de Kamenska. Ele foi explodido pelas forças armadas croatas em fevereiro de 1992, durante a guerra pela independência da Iugoslávia.

No sábado passado, no entanto, foram erguidos andaimes para suportar uma tela de LED de 20 metros de altura, na qual foi exibida uma imagem que recriava o antigo monumento. No entanto, como se viu, a escultura original não foi apagada da memória das pessoas que vivem na área.

O Monumento à Vitória do Povo da Eslavônia, criado pelo escultor Vojin Bakic, era colossal, levou uma década para ser construído e foi finalmente concluído em 1968. Esse foi um dos cerca de 3.000 monumentos na Croácia dedicados à luta antifascista liderada pelo movimento comunista partidário de Josip Broz Tito durante a Segunda Guerra Mundial que foram demolidos durante a guerra de 1991-95.

Enquanto os croatas lutavam pela independência, seu desejo de renunciar ao passado iugoslavo e esquecer o comunismo levou à remoção de monumentos antifascistas, muitas vezes com a ajuda de explosivos.

O monumento criado por Bakic nas encostas do monte Papuk, na Eslavônia, foi um dos maiores e, sem dúvida, o mais significativo do ponto de vista artístico a ser destruído.

Mas no sábado à noite, ele reapareceu na instalação de arte eletrônica que foi realizada usando técnicas de realidade aumentada. Centenas de moradores locais e antifascistas, bem como visitantes de outras partes da Croácia, reuniram-se no local para ver sua inauguração.

A instalação criada pelo artista multimídia Sandro Djukic e pelo curador DavorkaPeric, um projeto chamado ‘The Silence that Brought Down the Monument’ (O silêncio que derrubou o monumento), foi iniciada por Milorad Pupovac, presidente do Conselho Nacional Sérvio, a organização que representa os interesses da minoria sérvia na Croácia.

“Esse monumento é uma grande obra de arte em escala global e grande em tempos históricos, portanto era um dever ‘trazê-lo de volta’, mesmo que fosse uma criação virtual”, disse Pupovac ao BIRN.

“O monumento combina beleza única e forte moralidade, por isso o restauramos”, acrescentou.

Ele explicou que o projeto foi realizado com fundos do orçamento do estado croata e do Escritório de Direitos Humanos e Direitos das Minorias Nacionais do governo.

O evento de sábado contou com a presença de muitos membros da comunidade sérvia croata na Croácia, bem como de Budimir Loncar, o último ministro das Relações Exteriores da Iugoslávia, que se juntou ao movimento partidário quando tinha 17 anos.

A curadora Peric disse ao BIRN que estava feliz com a presença de tantas pessoas locais na inauguração. Muitos habitantes locais se lembram de como a escultura iluminada brilhava tanto à noite que lhes mostrava o caminho de casa na escuridão.

“A escultura ficou gravada na consciência das pessoas. É por isso que elas vieram”, disse Peric.

Depois que o andaime for desmontado e a tela de LED removida, um código QR permanecerá no local para que os visitantes possam escanear e ver como a escultura era em seus telefones.

‘Algo fantástico aconteceu’

O monumento de Bakic tinha um propósito ideológico, mas também refletia as correntes progressistas da sociedade iugoslava e era importante para a população local porque trouxe o modernismo artístico para essa área rural e sugeriu que a modernização estava chegando.

“O que é específico quando falamos de Bakic e desse monumento é que ele era realmente muito radical no momento em que o construiu, em um sentido positivo. Ele deu início a uma nova forma abstrata”, disse Djukic, o artista responsável pela execução do projeto, ao BIRN.

Quando o monumento foi construído, no final da década de 1950 e na década de 1960, a Iugoslávia queria mostrar que poderia usar seu conhecimento e tecnologia para criar um local para rituais comunitários, acredita Djukic. “Acho que foi bem-sucedida”, disse ele. A população local vinha para tirar fotos de recordação comemorativas em frente ao monumento após os casamentos. Mas nos anos seguintes à sua demolição, o local foi abandonado à natureza.

“Até chegarmos aqui, a estrada para o monumento estava intransitável. Contratamos algumas máquinas, mas então algo fantástico aconteceu. A população local veio ajudar”, disse Djukic. “Cerca de 50 pessoas vieram com suas ferramentas, ancinhos, pás…”

Muitos moradores locais ainda têm fotos do local em seus álbuns de família, explicou ele. “Portanto, ainda há pessoas que estão ligadas às memórias e aos rituais que aconteceram lá.”

Djokic continua surpreso com o fato de monumentos de importância artística, como o projetado por Bakic, terem sido destruídos durante a guerra dos anos 1990.

“Tivemos lugares na Dalmácia onde as pessoas explodiram monumentos com o nome de seu avô, um partisan. Podemos entender que houve um período de loucura, mas algo como esse monumento vai além disso”, disse ele.

“É definitivamente um monumento antifascista, essa é sua função principal… [mas] tinha um valor artístico que ultrapassava a fronteira local, com certeza.”

Vilas sem pessoas

As montanhas que cercam a cidade de Pozega foram redutos do movimento Partisan durante a Segunda Guerra Mundial e um refúgio para milhares de civis sérvios que estavam fugindo da perseguição da Ustasa, o exército do Estado foragido na época, o chamado Estado Croata Independente, onde leis raciais foram implementadas contra judeus, sérvios e ciganos.

Hoje, os vilarejos nessa parte da Croácia estão, em sua maioria, meio vazios, povoados principalmente por idosos, ou completamente abandonados, como Kamenska. Pozega é o centro regional do condado de Pozega-Eslavônia, mas quanto mais nos afastamos da cidade, mais evidente fica o despovoamento.

No vilarejo de Sazije, a menos de um quilômetro do monumento, a maioria das casas está vazia e algumas estão em ruínas. Uma velha casa em ruínas com uma árvore crescendo fora dela fica ao lado de uma propriedade quase reformada onde ninguém mora.

Ljubica e Dragan Trglavcnik, de 70 anos, são moradores de meio período do vilarejo.

“No ano passado, dois jovens vieram e perguntaram sobre o monumento.Historiadores de arte da Bélgica trazem uma foto do monumento e perguntam como chegar até ele. Eu lhes disse ‘de jeito nenhum’… Eles tentaram subir a estrada, mas não conseguiram”, disse Ljubica Trglavcnik.

“Quando eu lhes disse que não havia nenhum monumento e que houve uma guerra e ele foi demolido, eles ficaram surpresos”, acrescentou.

Embora ainda retorne todo verão, ela foi morar em Belgrado muito antes da guerra. A vida no vilarejo era muito diferente naquela época, lembrou seu marido Dragan.

“Você sabe como a vizinhança era rica? Feira de gado toda quarta-feira, gado, ovelhas, leitões, grãos, milho… o país se beneficiava muito dessa área”, disse ele.

“O caminhão-tanque de leite costumava vir todas as manhãs para comprar, e agora importamos tudo isso”, acrescentou.

O casal tem cinco netos; uma filha mora no Canadá. Essa é agora uma história comum nos Bálcãs: vilarejos rurais morrendo e famílias cujos membros estão espalhados pelo mundo, de Melbourne a Ottawa.As pessoas não querem mais viver em vilarejos como Sazije, onde uma casa com três quartos foi vendida recentemente pelo preço irrisório de 14.000 euros, explicou Ljubica Trglavcnik.”Esse vilarejo também está morrendo, nós viemos e ficamos durante o verão por três meses. Há alguns idosos e o restante das casas está vazio.”

Em 1991, o ano em que a guerra começou, 40 pessoas viviam em Kamenska, o vilarejo mais próximo do enorme monumento.Agora não há ninguém, tampouco o monumento.No entanto, a importância da arte do escultor Bakic continua viva, disse Milorad Pupovac na inauguração da nova instalação no sábado.
“Mas nós, que ficamos sem uma obra de arte única, perdemos”, lamentou.